东方悟道的材质诗学——江屘菊艺术中的生命哲思与视觉创造

发布日期：2025-08-21 21:21    点击次数：146

艺术家简介

江屘菊 Chiang, Man-Chù

江屘菊，中国女子书画会会员，毕业于美国西太平洋大学EMBA。

出身中国台湾苗栗的“总裁画家”江屘菊，年轻时举家到中国大陆经商，并创立化妆保健品事业，因缘际会接触油画与水墨画，师承水墨大师欧豪年、孔依平、叶君萍。多次参加国内外个展、联展、国际拍卖公司专拍及书画比赛，屡获佳绩并深获好评。

个展

2025 圆满之境：江屘菊创作展，埔里酒厂展售中心，南投，台湾

2024 传统与未來的交汇碰撞，蓝田华生艺术中心，台中，台湾

2024 满圆．花开——江屘菊创作个展，乡林美术馆，台中，台湾

2024 自然．圆——江屘菊创作个展，Baker Furniture贝克家具亚洲旗舰店，台中，台湾

2023 花．圆——江屘菊创作个展，岭东科技大学艺术中心，台中，台湾

2023 圆．屘——江屘菊创作个展，得艺美术馆，台北，台湾

2023 圆．宇宙——江屘菊创作个展，丰邑建设机构(丰邑Park One接待中心)，台中，台湾

2022 珊．珊——江屘菊、大东山梁御珊瑚联展，大东山梁御珊瑚博物馆，台北，台湾

2022 关于圆——江屘菊创作个展，18艺术空间，苗栗三义栎庄园，台湾

2022「圆．缘」江屘菊创作个展，台中市大墩文化中心大墩艺廊二，台中，台湾

2021「金钻新彩藏富裔」御丞玺国际拍卖公司江屘菊绘画专场，台北国泰金融会议中心，台北，台湾

2021「吉祥富贵赋新彩」江屘菊个展，台中市港区艺术中心中央长廊，台中，台湾

2020「吉祥富贵赋新彩」御丞玺国际拍卖公司江屘菊绘画专场，台北富邦国际会议中心，台北，台湾

2017 花开富贵――江屘菊写意彩墨画个展，南华大学图书馆，南华大学，嘉义，台湾

2017「美在自然」江屘菊彩墨个展，台中市北屯区公所，台中，台湾

2016 江屘菊日月•无为彩墨个展，日光温泉会馆，台中，台湾

2015 江音洛杉矶个展，LA艺术中心，美国

联展

2025 《ART SHOPPING》第35届巴黎卢浮宫国际当代国际艺术博览会，巴黎卢浮宫，巴黎，法国

2025 璀璨之路·笔墨生花——国际艺术展，格乐大学艺术馆，曼谷，泰国

获奖

2021获选「中国十大杰出女企业家」殊荣，中国大陆

2017第二届中国女书画家联盟展金奖，吴东魁艺术馆，北京

2016第二届国际书画节获一等奖(同时获聘国际杰出女画家)，国际会展中心，丽水市，韩国

2015台北市议会中华两岸名家书画兰亭展获一等奖

艺术评论

作者：卜绍基

在当代艺术创作中，艺术家们常常探索精神性内核的嵌入，诸如道家启导“自然观照”，禅宗激发“破法创新”，儒家赋予“人文厚度”，佛家深化“空性思维”等等。他们通过色彩、笔触、构图的革新，将玄奥哲理转化为大众可感可知的视觉语言，实现“哲学审美化”的跨文化实践。台湾知名画家江屘菊的艺术实践，如一株扎根东方哲学土壤的奇木，以复合媒材为枝干，绽放出哲思禅思与生命交织的花朵。在她的《禅乐》《女人花·瓶中语》《荷塘诗韵》等系列创作中，刻意构建起一个从微观生命到宏观宇宙的视觉哲学体系，在材质、符号、空间的多维探索中，不断完善东方智慧的当代转译。

▲江屘菊，禅乐系列-树-15，2023

复合媒材、画布，73×60.5×2cm

▲江屘菊，女人花˙瓶中语系列-32，2022

复合媒材、画布，91×73×2cm

▲江屘菊，荷塘诗韵系列-124，2024

复合媒材、石头纸，89×190cm(三联屏)

江屘菊的艺术首先是一种生命哲思的可视化转译。在她的《禅乐系列》中，以“孕生”与“树”为核心意象，将抽象形式与具象符号相融合，试图通过复合媒材的探索性运用，构建起一个具有东方禅意的生命美学图式，开拓出一片哲学思考场域。画面中的“生命之树”不再是寻常意义中的植物学标本，而更多的象征应犹如《禅乐系列-树-3》中DNA双螺旋般的生命密码，枝干的粗细韵律对应着宇宙呼吸的节律；那些扩散生发的圆形符号同时承载着细胞裂变的生物性、佛珠轮回的宗教性以及星云诞生的宇宙性等等意象，在微观与宏观的辩证中印证“一即一切”的华严境界。

▲江屘菊，禅乐系列-树-3，2022

复合媒材、画布，73×60.5×2cm

▲江屘菊，禅乐系列-树-21，2023

复合媒材、画布，73×60.5×2cm

▲江屘菊，禅乐系列-孕生-4，2022

复合媒材、画布，45×53×2cm

▲江屘菊，禅乐系列-蛋生-13，2022

复合媒材、石头纸，44.5×63.5cm

“艺术创作的系列化探索与创作，是艺术家深邃思考与旺盛创造力的凝练体现，更是他们在相对稳定的哲学母题下，持续进行视觉语言深层次突破的实践进程。”江屘菊的艺术世界，已远非单纯描绘自然之表像，而是以系列为载体，从生命、存在、宇宙等多元哲思维度，运用复合媒材进行探索性、创造性的转译。正是这种根植于东方哲思的系列化创作理念与模式，使她每当站在创作载体前，思想与形式灵感便能如生命能量般奔涌不息，于是便有了《珊瑚》《神话》《能量球》等不同的系列作品，并在不断构建的独特视觉哲学体系中，使自己的艺术语言在材质实验与观念深化中持续精炼、升华。这种艺术发展的核心驱动力，正是源于对精神内核的不苟流俗的探索，以及对“技进乎道”这一东方艺术高境界的永不停息的追寻。

▲江屘菊，珊瑚系列-46，2023

复合媒材、画布，60×60×2cm(圆形)

▲江屘菊，神话系列-太阳神-4，2024

复合媒材、石头纸，54.5×49cm

▲江屘菊，能量球系列—期待-5，2021

复合媒材、画布，117×91×2cm

作为一位成功的女艺术家，江屘菊艺术的另一大特色在于对女性生命诗学的视觉转译。例如在《女人花·瓶中语》(正确名称为女人花˙瓶中语)《圆花-春山行旅》等系列中，构建起一个关于女性身份的多维隐喻空间。艺术家通过花瓶与花卉等的意象重组，将传统符号转化为当代女性精神的视觉诗篇，展现出对女性生命状态的洞察与艺术转译。特别是在材料实验层面，她大胆创新，不断突破，跨越平面绘画的界限。画面中的圆形花瓣与拓印的斑驳肌理形成触觉与视觉的双重对话，堆栈技法营造出花瓣的立体浮雕感。这种材料迭合不仅强化了画面的物理厚度，更隐喻着女性身份的层迭性——既是社会规训下的个体，又是自我觉醒的主体。当观众凝视那些化身文化符号、凝练着自然物象至宇宙心象的花球，璀璨底色上那些浮凸的彩色斑点，便深深揭示着女性生命中沉静的闪光时刻——于无声处绽放光芒，于静默中迸发力量。

▲江屘菊，女人花˙瓶中语系列-67，2023

复合媒材、石头纸，77.5×36cm

▲江屘菊，圆花-春山行旅系列-22，2020

复合媒材、画布，73×60×2cm

▲江屘菊，自在有余系列-锦鲤-4，2022

复合媒材、石头纸，44.5×63.5cm

江屘菊的艺术根基深植于深厚的东方水墨传统，其早年曾受教于欧豪年、孔依平、叶君萍等水墨大家。欧豪年的雄浑写意、孔依平的现代构成、叶君萍的自然生趣皆内化为她对气韵生动核心法则的领悟。然而，江屘菊的艺术之路并不局限于对前人师辈的简单摹写，而是将传统水墨的精髓视为滋养其创造性突破的沃土。《荷塘诗韵系列》正是以东方水墨意境为根基，继续通过复合媒材的创造性实验，构建出充满诗性张力的视觉叙事空间。她巧妙地将传统荷塘意象与当代艺术语言相融合，在二维平面中开辟出多维度的审美维度。她的这个系列作品以荷花、荷叶、莲蓬、游鱼为核心符号，形成完整的生命叙事链。如《荷塘诗韵系列-26》，灵动游鱼在金色莲叶下穿梭，其细腻的流水质感、荷叶的光滑肌理形成材质对话，涟漪泛起，打破传统荷塘画的静谧范式，赋予静态场景以时间维度，更通过物象的变形与重构，传达艺术家对生命本质的思考。

▲江屘菊，荷塘诗韵系列-26，2021

复合媒材、画布，53×65×2cm

▲江屘菊，荷塘诗韵系列-90，2023

彩、墨、纸，35×34.5cm

▲江屘菊，荷塘诗韵系列-125，2024

复合媒材、石头纸，54.5×38.8cm

江屘菊的艺术实践，本质是一场以材质为经、哲思为纬的东方悟道仪式。她以复合媒材为刃，剖开绘画的平面羁绊——凸起的圆形模块是生命胎动的物理显影，消融边界的透明花瓶成为灵魂自由的隐喻，金属箔折射的波光则凝固了时空流转的刹那……她的系列创作再次艺术地证明了：最深邃的“悟道”无需言语，也可以通过画笔与画布、光影与肌理的节律中，完成了一场对“东方悟道的材质诗学”的终极诠释。